年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊，老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的大，圆，白，然而隔着三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免带点凄凉。

原文如下：

三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。

初读张爱玲的小说，对这个传奇的女子充满了好奇，带着这份好奇读完了她的一个名篇《金锁记》，以下谈谈我对该作品的理解。

首先，我认为这篇小说有几个出彩的地方，具体分析如下：

1.物象的运用：月亮（六次出现）

“月亮”这一物象，是张爱玲所特别偏爱的，她的很多小说都用到了这一物象，那么月亮是凭借什么得到张爱玲的偏爱呢？月亮在古代的文人墨客笔下最多的是代表一种思念家乡的忧伤情怀。在这里，也同样带有着悲剧、凄凉的色彩。再者，小说开篇和结尾都谈到月亮——“然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。”“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。”首尾呼应，预示着人物悲剧的延续。

2.七巧的出场效果：未见其人，先闻其声。

在这里，七巧的出场方式首先让我想到的是另一个名著里一个人物的出场，即《红楼梦》中的王熙凤。王熙凤是一个精明、老练、圆滑的人物形象，这也暗示着这里的七巧也将有着相同的性格特征，回首再看作者对她出场的描写：一只手撑着门，一只手撑了腰，窄窄的袖口里垂下一条血青洋绉手帕，身上穿着银红衫子，葱白线香滚，雪青闪蓝如意小脚裤子，瘦骨脸儿，朱口细牙，三角眼，小山眉。在这段描写里我看到了一个瘦骨嶙峋的小脚女人，她的尖酸刻薄的唇，她的圆滑敏锐的眼，她就这样半倚靠着门栏，整个一种凄凉的氛围，为她以后的悲剧命运做了铺垫。

3.人性的扭曲以及金钱对人的诱惑

七巧，封建统治的牺牲者，沦为金钱的奴隶。当一个人不断失去的时候，唯一能做的是用尽全力抓住自己认为最现实的东西。对七巧来说，曾今的幸福生活不再，自己男人身体的缺陷直接导致的家庭地位低下，现实婚姻的不幸，这一切的一切摧残了七巧的身心，她的心灵变得扭曲，于是她刻薄、冷漠、嗜钱如命，她亲手为自己打造了一把枷锁，金钱的枷锁。这把枷锁使得她完全沦为金钱的奴隶，并且在这样一个“被吃”、“自吃”的过程中，她也学会了“吃人”，她把自己的悲剧强加在自己的儿女身上，害死了媳妇，造就了下一个七巧。

4.人物悲剧形象的美学体现

我这里简要讲述悲剧的三种体现类型，一是无意识的悲剧，如古希腊戏剧《俄狄浦斯王》；二是有意识的悲剧，如张爱玲的另一篇小说《心经》；三是人性欲望扩张导致的悲剧，本片七巧对情、金钱的欲望是导致她悲剧命运的一个主要因素。

张爱玲对人性的揭露，对女人的了解等等，都是张爱玲对生活的理解，读金锁记，更想读懂张爱玲。